来源：人气：137更新：2024-08-08 01:30:02
回首国产谍战剧20年，如果用一句话来形容，就是“起伏跌宕”。
起，只用短短6年，谍战剧就迈入巅峰。
2006年，柳云龙《暗算》横空出世。
明暗智斗交锋，看得人欲罢不能，谍战类型从此有了名字。
2年后，姜伟导演的《潜伏》开播首日就刷新了收视纪录，还横扫了金鹰奖、飞天奖、白玉兰奖，豆瓣评分达到封神的9.5分。
再后来，是2011年的《黎明之前》和2012年的《悬崖》相继问世。
尤其是后者，张嘉益和程煜，联手贡献了谍战剧史上最佳的正反派人物塑造：周乙和高彬。
就这6年，谍战剧高手你方唱罢我登场，谍战剧成为国剧的“收视密码”，也成为一线男星的国民度神器。比如张嘉益，凭《悬崖》和《借枪》坐稳了一线男星的位置。
但2020年之后，谍战剧的走势，却几乎一路跌势。
除了《叛逆者》《追风者》，多半雷声大雨点小。
谍战剧的创作，陷入瓶颈。
该高手出来救场了。
就在昨晚，一部谍战大剧，登陆北京、东方以及江苏三大一线卫视，《孤舟》。
阵容强大。
张颂文、曾舜晞、陈都灵、王玉雯、张丰毅、周一围、印小天、叶青、赵滨、张瑶、胡亚捷、赵毅……超过10位实力派演员加盟。
首播收视囊括卫视收视前三，平台热度也不低。
再看主创。明白了。
监制姜伟，导演过《潜伏》《借枪》。
导演林黎胜则是《潜伏》《借枪》的编剧，获得过白玉兰奖最佳编剧奖。
王牌组合重回谍战江湖，能让“谍战”重回高光，来一次“绝地反击”吗？
连刷4集，发现这部谍战剧，我们可以浓缩成三个字。
看懂了这三个字，也就知道《孤舟》一出，2024国产谍战，终于不再是一片孤舟。
01、“战”
如果说，当年的《潜伏》，称得上“文谍”，都在悬念上下功夫。
那《孤舟》开场的气质，则更有美剧的爆裂和动作尺度，绝对称得上“武谍”。
这个谍战的“战”字，很好地在剧中的两个方面呈现了出来。
第一个方面，是开篇激烈的枪战。
故事开始于一场夜袭。
烟雾弥漫的苏州夜晚，加重了悬疑的气息，一场秘密营救任务正在执行。
1941年的苏州，已落入日寇之手。
男主顾易中（曾舜晞 饰）外国学成归来，加入了我地下组织，正参与营救一名同志。
然而汪伪苏州特工站站长周知非（张颂文 饰）却早已带领手下暗暗布局，就等着他们自投罗网。
很快，我六位营救人员全部入瓮，敌人武器上膛，大战在所难免。
周知非一声令下，“能活，抓。不能活，杀。”
双方交手，子弹横飞。
危急时刻，同志掩护顾易中突围。
他冲出房间，眼看就要逃出生天，但还是被后面的汪伪特工扑倒。
周知非出场听取属下汇报，“六个就活了一个，是顾希形的公子，顾易中。”
此时距离开场，仅仅10分钟不到。
特工的刀尖舔血，子弹纷飞的屠杀场，《孤舟》用一个惨烈的开篇，定下了全剧紧张惊险的基调。
而冲突过后，3个悬念也随之而来：
周知非的情报，从何而来，是不是我们内部，出了叛徒？
顾易中身份被看破，是否会令矛头对准其父顾希形？
周知非又会怎样利用这枚棋子，达到他想要的结果？
想到这些，你还能忍住不看下去吗……
第二个方面，是剧中各方的智斗。
《孤舟》的谍战，既有各方势力的冲突，也有个体之间的较量。
一个大，一个小，但无论是家还是国，正邪对战，胜负生死，都在毫厘之间。
我们先看个体。
日军顾问近藤利男，很快发现了顾易中这个天赐礼物，因为他正为无法说服顾希形当汉奸而头疼。
现在有顾易中这个棋子在手，正好上门亮出底牌。
可面对上门挑衅的日寇，顾希形却淡定婉拒。
面对日寇对儿子的死亡威胁，又说出了“好男儿就该为国捐躯。”
这是顾家对日寇的回应，也像是一份铿锵的战书。
再看集体。
近藤利男利用顾易中上门威胁的时候，周知非却果断下了一道命令：枪毙顾易中。
有棋子不好好利用，直接浪费掉？
自然是不会！
就在执行枪决的现场，当枪手就要枪决到顾易中那里，执行人员一个眼神，一个即将被“枪决”的”战士“忽然起身反抗，正好为顾易中争得一个逃跑的机会，顾易中也毫不犹豫，先跳桥再跳河，就这样躲开了追捕。
有这么容易？这一切，当然是周知非设下的圈套。
目的，是利用顾易中制造疑点，掩护他派入我内部的特工”八号细胞“，摸到我新四军太湖根据地的位置。
果然，顾易中被怀疑，
而”八号细胞“成功得手，向周知非传递了消息。
日寇立刻开启围剿，将我新四军的根据地，变成了一片战场。
一瞬间，血流成河，男主和女友肖若彤，也险些葬身炮火中。
在《孤舟》中，这种从个体对决，到家国之战的惨烈战斗还有很多。
战斗的频发，时刻刺激着观众紧张的神经。
我也很久没见到，能将战争场面和悬疑智斗结合得这么好的谍战剧了。
02、“谍”
既然是谍战，在动作和枪战的基础上，肯定免不了悬疑元素。
可以说，谍战就是一场关于悬疑的生死棋局。《潜伏》的主创显然深谙此道。
前4集中，他们用寥寥几笔，就为我们勾勒出了一个错综复杂，又极其吸引人的谍战棋局。
“谍”，体现在三个特点之中。
其一，是多方势力纵横交错。
对于谍战故事来说。
背景的混乱，往往是故事精彩的第一步。
故事发生在抗战时期的苏州。
1941年-1947年的苏州，什么概念？
大变局的前夜。
作为江南重镇，当然也是各方情报战交锋的前线。
这时的姑苏，波谲云诡，鱼龙混杂，各方势力交叠其中。
其中最重要的有4方势力。
一方，是以90号、周知非为代表的汪伪特工组织。
他们大肆捕杀抗战人士，迫害顾易中这样的进步青年，是日本人的走狗，也是吃人不吐骨头的恶魔。
第二方，是以日军顾问近藤利男为首的日本军方力量。
他们奉日本军部的命令，妄图剿灭我新四军的力量。
但也可以看到，周知非和近藤利男，可谓面和心不和，日伪之间，并不是简单的隶属关系，而是隐藏着内部矛盾，也正是这一点，为未来的顾易中潜伏，制造了重要的生存缝隙。
第三方，是重庆方面的力量，主要在搞暗杀和策反，比如想要策反周知非。
第四方，就是我新四军力量和地下组织。
剧中顾家两姐弟，都先后加入我地下组织。
其谍报线，源源不断地提供着来自于苏州的情报，帮助我新四军方面做出战争决策。
但也在不断受到日伪的清剿、策反。
故事一开场的营救失败，显然是对方早有准备，这也就意味着，我地下组织内部，出现了叛徒。
这也是为什么顾易中和姐姐、姐夫一到根据地，立刻被监视居住了起来，目前看，老鹰和胡之平，嫌疑最大。
而这些相互渗透、暗战不断的谍战组织，则汇聚成了《孤舟》最重要的谍战悬疑线。
这也引出了《孤舟》“谍”的第二个特点：人物身份的模糊及关系的复杂。
一个高级的特工，善于伪装自己。
所以看到第4集，两名藏的很深的谍战人员，也已经浮出水面。
一个，是周知非一直在苦苦找寻的我方特工，老鹰。
一个，就是传递我方情报，令男主顾易中成为众矢之的的我方内部真正的叛徒。
不仅如此，就连许多女性角色，身份也叵测难明。
比如陈都灵饰演的，和顾易中定了娃娃亲的张海沫，虽然战乱中来投奔未来夫家，看似合理，但这位有一手评弹本领的温婉美人，显然另有身份。
还有，带她来顾家的姑嫂翁太，她的身份显然是中统的秘密特工。
最后，男主。
因为开场的曲折遭遇，在顾易中身上，背负了四重身份：
顾家少爷，学成归来的建筑师。
明面上，他很快就要成为90号的人，背地里，他是我们的人。
但同时因为日伪栽赃，他还背负着叛徒的嫌疑，在抗战胜利后，又被摇身一变回来接受苏州的周知非，打成了“汉奸”。
除了两个主要角色和张丰毅的顾父，其他的配角，人人身份可疑。
个个都像身藏巨大秘密，悬念由此迭起，《孤舟》也因此有了烧脑属性。
其三，是正反派智商在线的“智斗”。
高能的谍战故事一定需要牵着观众的注意力。
而最常见的，就是双雄智斗。《潜伏》中，余则成和李涯从头斗到尾。
《孤舟》前4集的高潮，无疑是顾易中和周知非的智斗。
虽然此时的顾易中，实际上还不够资格跟周知非过招，但阴差阳错之间，他已经入局。
周知非一开场明令处决顾易中，其实以他为饵，掩护了”八号细胞“。
可千算万算，周知非还是没算到，虽然找到了根据地，但我新四军还是跳出了日伪军的包围。
最终一无所获的周知非闹了大笑话，直接在主子面前失态。
这口气，他绝对咽不下去。
老狐狸与小狼狗之间的第一局，两人都没赢。
接下来，被诬陷为汉奸叛徒、面临众叛亲离的顾易中，将计就计，索性潜入周知非担任站长的汪伪90号，与周知非表面结盟，实则连番暗战，从抗战时期一直斗到抗战胜利之后。
两个高智商的人物，各种智商在线的权谋对弈，成了《孤舟》悬疑谍战的最重要组成部分。
三个特点，《孤舟》将一个“谍”字展现得淋漓尽致。
观众也渐渐跟着导演的节奏，进入了故事情境，沉浸在只有谍战才能带来的观剧体验中。
03、“新”
《孤舟》对“谍战”类型的解构，不是单一的。
在传统谍战剧中，导演往往容易将精力倾注在“悬疑对决”上，将谍战元素无限放大，这正是当年《潜伏》做的。
这一方面，提高了谍战剧的类型纯粹度，只要故事精彩，观众可以全程带入，如痴如醉。
但副作用是，当谍战类型玩了十几年，能用的招数用的差不多了，观众就容易感到审美疲劳。
但《孤舟》不同，它创造了一种很“新”的谍战。
首先，是对谍战元素的拓展。
看《孤舟》会发现，它的主线，表面上顾易中和周知非的斗争，实际上，是家国情怀和私人恩怨的冲突。
同时，故事还隐含了一条关键线索，就是顾易中的生活史。
剧中的顾易中不仅有情感线，更有亲情线，和父亲顾希形的父子亲情，更是感人肺腑。
这样的谍战故事，无疑丰富了《孤舟》的谍战元素，让更多观众都可以找到自己喜欢的元素，沉进剧情中去。
其次，是对人物更为丰满的塑造。
《孤舟》中的人物，活灵活现，尤其在几位老戏骨的演绎下，充满了故事感和更丰富的层次感。
不像其他谍战剧中，人物普遍脸谱化或扁平化，《孤舟》中的诸多人物，都难以一概而论。
比如张颂文饰演的周知非， 狡黠聪慧、洞察人心，杀伐果决的狠辣特工。
开场审问男主，下令枪决的几场戏，压迫性的气场瞬间爆开来。
但这个人物也有另一面，比如面对日本人的委曲求全，被迫送儿子去日本留学，其实就是当人质时的无奈焦灼，甚至为角色注入了几分喜感。
就像他自己说的，人要顺潮流而动，这个人心中，既无家国，也无主义，他什么都不信，是纯纯的利己主义者。
唯有面对妻儿时，能看见其内心深处偶尔的人性微光，但闪过一下又不见了。
张颂文的表演就像剥洋葱一样，剥开一层还有一层，精彩。
还有最大的演技惊喜，老戏骨张丰毅饰演的顾希形。
大褂一穿，拐杖一拄，在日本军方面前也不犯怵，字字铿锵，血性无比。
但在两个子女面前，又满是做父亲的无奈，面对给他惹了一堆麻烦的顾易中，一句“你们两个，没一个让我省心。”
瞬间演出父亲的柔软，这个角色，我是真舍不得他下线。
最后，还有陈都灵，一身民国美人的香气，简直要溢出屏幕。
评弹艺人的优雅，神秘女子的清冷，还有家国危局面前的侠气，一样也不缺。
至于曾舜晞饰演的男主顾易中，有一场戏演得很妙，就是忽然顿悟自己掉进周知非为他挖的坑时，情绪从怒极到逐渐冷静，演技层次感很强。
有这些人物，能明显感觉到《孤舟》的精彩，也能感受到，人物带给谍战剧的魅力。
最后，是内核的升华。
《孤舟》的内核，就在剧名里。
孤舟二字应该是出自南宋大诗人杨万里的那句——莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。
可杨万里不仅是南宋大诗人，更是当年著名的主战派之一。
两相对照，不难看出孤舟二字在剧中的深意。
对于普通人来说。大时代的一粒尘。就是每一个人头上的一座山。
剧中的顾家，在乱世中往返飘零，顾易中更为家国潜伏，被污为汉奸，被民众丢臭鸡蛋。
从这个角度看，《孤舟》不仅是一部谍战剧，更是一部充满家国情怀的传奇剧。
剧集对上世纪三十年代的江南苏州做了尽可能的还原，对苏州园林意象的使用，是妙笔。
在江南水乡的氤氲水气中蒸腾中，园林、昆曲、评弹、旗袍、长袍等一个不缺，军界、名伶、望族各类角色渐次登场，大时代下人性的复杂、家国情怀与小情小爱间的取舍、面对困境时的抉择，都将观众带入了那段动荡而复杂的时代。
在真实的历史中，一直有这么一批人，在民族危急存亡之际，依然能够坚守信念，抗争到底，而不是选择苟活。
他们都是英雄。
哪怕此身自是一孤舟。
也莫怨孤舟无定处。
当年的《潜伏》主创，再次拿出了他们的绝活，不是创造出多少从未见的谍战智斗情节，而是创造出了一个个大历史下真实的人。
无论他们当时属于何种处境，都在为这个国家奋斗，这也是《孤舟》值得我们看的原因。
家国情怀，爱国情感，是《孤舟》的故事推动力，只有立住这个感情基础，谍战才走得稳。
开场四集，《孤舟》的故事刚渐入佳境。
能否重现“谍战”荣光，先不论。
且看《孤舟》行至水穷处，再现云起时。
